日前，中国电影家协会举办“与共和国同行——银幕上的新中国形象”电影系列活动，一方面回顾、总结了60年来电影工作者所取得的成果；另一方面探讨了当下的电影创作如何更及时、更真切地表现时代精神、展现祖国形象，提升中国电影文化的国际影响力。在座谈会上，老中青艺术家共同回顾与共和国同行的60年，畅谈老一代艺术家60年的艺术人生。

　　于洋：

　　我的理想是塑造民族的英雄形象

　　在新中国成立初期，我有幸在北影、长影、上影、八一厂、珠影拍过戏，这些老厂我都待过，而且都是初创阶段。那时的工作人员很多都是原来搞电影的老人，我当时比较年轻，才20多岁，他们把我看成电影主力，特别是到上海，因为上海解放之后演工农兵的人不是很多，当时说我是工农兵形象，所以让我去了。在北影我演过工人。在与这些工作人员的合作中，我感觉到这些人虽然过去拍了很多年的电影，但是他们对于自己的要求非常严格，并且深入群众、深入生活。

　　我们这些白头发的老同志，曾经也拍过一些电影，受到过群众的欢迎，但是现在我们确实老了。电影是年轻人的，所以现在每出现一个非常年轻的导演也好、演员也好，我都从心里面感到高兴。对于今天这些年轻的创作者们，我期望你们把根扎到群众和生活里面去。今天很多年轻的艺术家们手捧着鲜花、脚踏着红地毯，很好、很光荣，你们应当得到这个。但是我想提醒一下，你们前进的路途中也会碰到各种各样的困难，要有勇气来迎接它，坚持战斗，坚持真理。

　　我们中国电影有我们的光荣历史，有我们好的传统。我希望年轻演员们把我们的优良传统想一想，我觉得这对我们的队伍是有好处的。年轻的演员中也有一些人，使我们这些老同志看了难受。现在居然有演员讲，接戏首先看人民币，第二再看剧本。我作为一个从一开始在山沟里拍电影并且参演了中国第一部电影——《桥》的老人，认为这是不正常的。有的年轻人问我说：“于老师，你走红的时候既没有钱，也没有别墅，也没有汽车，什么奖都没有，你们亏不亏啊？”我回答得非常干脆：不亏！因为我们那个年代有我们那个年代的追求，我们的理想就是要塑造我们国家民族英雄的形象，尽管不完整，但是我们最后的目的是达到了。

　　苏叔阳：

　　我是从剪片室成长起来的编剧

　　我没有上过电影学院，也不是学文学出身的，是学历史的，一直是业余文艺爱好者。十五六岁开始发表作品，梦想是当演员。1956年考大学的时候，拿镜子一照觉得自己模样不行，所以没有敢考电影学院，考上了人民大学，一直业余搞文化，后来被组织上派到北影充实电影队伍，就到了电影界。

　　我非常感谢影协和北京电影制片厂创作室。厂长汪洋是非常爱惜人才的，我们去了之后每个星期四都看两部电影，然后讨论，每年有两次创作会议。北影实际上是艺术大学，让我这个从来不知道电影语言为何物的人会写电影剧本了。我记得写《盛开的月季花》的时候，他们说，苏叔阳现在懂电影了，这给了我很大的自信。汪洋把我摁到剪片室摇片子，从银幕上扒下来让我还原成电影，所以我是从摇片子出身学电影的人。

　　我的体会是写电影剧本是多了一种形象思维，我知道“1948年春”变成镜头语言是什么，而写小说的不知道。过去有个阶段在夏公、荒煤的关怀和领导下，中国各个电影制片厂有一批强有力的电影编剧，说名字的话大家会感到很亲切，他们在文学史、戏剧史上都有地位。

　　最近几部好的电视剧遭遇网上的非议，说它们文艺腔太重。可是如果电影和电视剧没有了文学性和哲学性的话，那就是一种高科技的视听杂耍或者纯粹的无厘头的“玩意”。有中国特色的电影，就是要运用电影这门艺术工具或哲学武器，来表达中国人特有的思想和艺术。60年来中国电影成功的经验之一，就是有坚强的文学性。我记得过去夏公和荒煤给我们讲话的时候，先讲生活的主流是什么、怎么看待生活，我认为他们的这种严谨态度我们应该继承。中国电影必须多样化，必须从文学出发。

　　王馥荔：

　　好片子是靠扎根生活得来的

　　今年春节的时候我收到尹力导演的一条信息，当时我激动得热泪盈眶。他说：“姐，我在拍《铁人》，这里零下38摄氏度，在这儿给你拜年了。”我给全家人看，并给他回了一个短信息，我说：“真的为你骄傲，我向全剧组拜年，你们不久会拿出力作。”我真的佩服他们，我觉得这么多年来我们电影人一直默默耕耘，真的是付出了我们自己的劳动和力量。

　　农村电影也是这样的，具体就说说我拍过的电影《咱们的牛百岁》。前年我从北京出发坐飞机，看到一份报纸上写：一个大学生要考试了，在复习工科，特别郁闷，又累又烦。电影频道经常放《咱们的牛百岁》，这部影片既生活化又有一定的喜剧色彩。这个大学生说，他实在复习不下去的时候，打开电视看到了这部特别好的影片，他觉得这部影片可以拿到国际影展上比赛。他说，影片拍得太“农民”了，“简直不知道我们中国老电影里还有这么好看的农村影片！”他还特别讲到演员，说陈裕德这个演员演得太棒了！我当时看了报纸特别激动，这个片子是20年前拍的，至今还受到“80后”、“90后”观众的喜爱，就证明这部影片有生命力，优秀的影片就应该是这样的。

　　为什么这部片子这么有影响力和吸引力呢？就是因为我们的作者是地地道道的农民，他写戏的时候还是农民，他写的每一个人物就是他的邻居、街坊，他的语言那么丰富、那么鲜活，因为那就是他们村里人说过的话。虽然我们这些演员是城市人，但是我们拜农民朋友为师、体验生活。我记得当时还给我们每个人一块自留地，你必须种地，每天创作完了以后还不能让这块地荒了，得踏踏实实做农民。有件事我记得特清楚：有一天拍的戏是大家啃馒头，当时正好是星期天，烟台有观众来村里看拍电影，说想看看王馥荔，导演说就在那里啃馒头呢！当时我晒得很黑，跟农民一样坐在田里啃馒头。等回到家的时候，我5岁的儿子不认识我了，半天才喊妈妈，我当时心里很难过，但是反过来想我高兴，因为我像农民了，儿子才不认识我了。

　　所以我觉得你想演好一个角色，得体验生活，得有吃苦耐劳、拜农民为师的精神；还有一个是摄制组必须要有团队精神，拍《咱们的牛百岁》的时候，我们就是一个大家庭，没有上下、大小、高低之分，大家你帮助我，我帮助你；你爱护我，我爱护你。那一年，我们这个剧组在上影厂被评为优秀模范集体。在以后的电影道路上，我们都要发挥老前辈们的优良精神，为我们中国的电影事业做出一点贡献！