喜欢篆刻艺术的同好们，皆不约而同视文彭(父为文征明)为明代“篆刻之祖”。他在治印方面着实能够“力矫元人之失”，恢复汉印传统，更力倡应依“六书”作准则。同时期的何震亦认为“六书不精邃入神，而能驱刀如笔，我不信也”。故明代中叶的篆刻非纯讲求技巧，而是与书法艺术并重。

　　何震的刀法可说痛快淋漓中显章法，而且生辣中具苍劲之气。其笔意明显。笔者见过何震刻的一印《青松白云处》，篆法简拙自然，字体转折破磔，拙中见巧，韵致与情趣自现，浑厚之感，仿如天成。

　　另一位笔者欣赏的明代著名篆刻家是明代天启年间的苏宣，早期以何震为师，后来独出机杼，另创一格；由于与何震其它出色弟子(如汪关、程朴、江泓等)均为安徽人，因此大家称为“皖派”。

　　像附图的篆刻印《流风回雪》，就是苏宣的代表作之一，可见他奏刀技法之妙。这四个字乃出自魏国曹植所撰《洛神赋》，记得原文应为“髣�佡馊羟嵩浦�蔽月，飘飘兮若流风之回雪”，甚富诗意，境界超逸。苏宣(字啸民)在文彭门下学“六书”，又钻研秦汉以下八代印章，深得古篆刻奥蕴。

　　其晚年篆刻功夫尤深，笔者不妨用“出神入化”四字形容。